Политический антрополог | Артемий Атаманенко

Российская супергероика изначально находится в сложном положении. Жанр появился в США в конкретный исторический момент Великой депрессии, позже постепенно трансформируясь в мифотексты американского политического мышления новейшего времени. Все иные попытки повторить супергероику в других социокультурных условиях в любом случае начинаются с морфологического копирования, экспериментального «приземления» формы на запрос аудитории. Классическая супергероика у нас приживается плохо, особенно на киноэкранах. Если изначально провальные «Защитники» явно копировали киноверсию «Мстителей», то экранизации «Майора Грома» в качестве подсознательного образца ориентировались на трилогию о Темном рыцаре Нолана. Собственно, и сам комиксный первоисточник был скорее криминальной историей с элементами фантастики, чем базовым супергеройским сюжетом. Это стало одновременно и преимуществом, и недостатком картин. Видно, что киноязык первого фильма почти что по методичке использовал базовык приемы супергероики. Это избавило его от нереализованных амбиций и обещаний, но в то же время сделало франшизу заложником американского подхода к рассказыванию своей истории. Изменение тональности (попытки есть во втором фильме, но обе они связаны, что иронично, с алкоголем) разрушило бы так тщательно выстраиваемую последовательность. К слову, в «Трудном детстве», где геохронотопом стали девяностые, такой проблемы нет, поскольку западное влияние — часть социокультурной среды этого исторического момента. В общем, получался парадоксальные замкнутый круг. В чем же причины кассового провала? Китаев пишет, в общем-то, исчерпывающе. «Гром» остался качественным продуктом, но интересным лишь на субкультурном уровне. Кассу фильмам делали фанаты комиксов. Симптоматично, что на Netflix, где вышла первая часть, первый фильм ждал ошеломительный успех — западной аудитории такой контент банально привычнее. Уровень комиксофобии в нашем обществе все еще остается критическим, чтобы быть планкой ограничения для кинокомиксов. Вдобавок, все еще остается факт обхода аудиторией российских блокбастеров. Ситуация постепенно выправляется (пусть и медленно), но память о дорогих шляпах с невозвратным финансированием свежа у российского кинозрителя. Кстати, интересно заметить, что тот же «Чебурашка» собирает в прокате огромные деньги. В значительной степени оттого, что на него идет старшее поколение и ведет за собой детей и внуков. Примерно такой же эффект случился в MCU — персонажи людям известны, многим из них к моменту выхода первого «Железного человека» «исполнилось» уже за 40. Грома же широкой аудитории надо было представить и увлечь. С учетом комбинации факторов можно констатировать, что это скорее не получилось. Комиксы остаются успешными, а вот экранизация с учетом расходов не может выйти за пределы комиксной аудитории и окупиться. В этой ситуации, после двух попыток забраться на вершину, главное не забросить проекты кинокомиксов как таковых. Кажется, что в постковидном киномире киновселенной Bubble будет комфортнее на стримингах. В дальнейшем, с увеличением аудитории и укреплением персонажей (и не только Грома) в культурном ландшафте, возможно возвращение на большие экраны.