курю кино смотрю дерьмо

через СВОЕГО ЧЕЛОВЕКА (Insider, 1999) в Голливуде администрация канала вымутила предварительный сценарий Схватки 2, внимательно изучаем (на первой стабильно засыпаю, а тут ещë Адам Драйвер в роли Аль Хачины)

из вечера за просмотром Кассаветиса у @rezkonedristani я вынесла, что 1. Мишель Анри хотел быть хайдеггерианцем, но у него плохо получалось, потому что у него был мозг 2. его позитивной программой был негритюд (делать рэп, жёстко вайбить) 3. если не знаешь, что говорить, говори Heraclitean flux (@analogii_i_genealogii сказал, что τa Πάντα Ρει флекснее)

напоминаю, что сегодня в 20:00 буду на партсобрании картавить на пикрил тему. пообещать могу только себя и подборку смешного неймдропа — то есть всего, за что вы меня любите. эфир задавать вопросы

примечательно, что все хайповые русские актёры, чьи рожи будут торчать из каждого экрана 5-10 лет, должны креститься ролью русских классиков. так, Юра Борисов играет Пушкина в Пророке, у Петрова была трилогия про Гоголя, а Козловский воплотил Минаева, каким бы тот хотел себя видеть. Россия — крайне литературоцентричная страна.

пока у изучения наёмничества два последствия. во-первых, из-за просмотра русскоязычных видосов про Иностранный легион, снятых понятно кем (поголовно невероятно гомосексуальной наружности — одобряю), ютуб стабильно начал выдавать мне видео на мове. во-вторых, скопился десяток военных фильмов в вочлисте. Шёндёрффер — один из «я ебал я воевал» режиссёров, причём начавший, в отличие от какого-нибудь Пекинпы, не отходя от кассы, документалистом в Индокитае. его не впечатляющий док «Взвод Андерсона» получил Оскар в 1966-ом по очевидным политическим мотивам, что, к сожалению, стало вершиной его признания в киноакадемии. при этом его художественные фильмы проникнуты глубокой любовью и вниманием к военно-политической жизни Франции. в «Цель 500 миллионов» особенно удивили ОАСовцы, обсуждающие планы о построении право-радикальных кибуцев. оказывается, все понимали, что Израиль тех лет — воплощённая мечта нацистов. по итогу подпевать Le diable marche avec nous с террористами на пенсии хотелось даже такой франкофобке, как я. половину «Дьенбьенфу» солдатики ползают по окопам под проливным дождём, что не мешает им перекидываться самыми поэтичными фразами в духе «Смерть — это торжество силы тяготения» (их далеко не полный список). в финале сын Шёндёрффера в роли юного документалиста перед сдачей в плен уничтожает отснятый материал, ровно как его отец за 40 лет до того. если Алжир увековечил итальянец Понтекорво, то проёб Дьенбьенфу в медиа остался национально-верным. жаль, не посмотрела в свои 16 с гиперфиксой на Вьетнамской войне, но, если меня читают восьмиклассницы, у которых она ещё впереди, — берите на заметку. и Китайские ворота Фуллера для полной female big dick energy.

Diên Biên Phu (Pierre Schoendoerffer, 1992)

заходишь на кинозал скачать режиссёрску байопика про нва (в голову ударило настроение на реп-core? реп-esque? лучше-бы-белли-пересмотрела короче), уходишь, скачав действительно аутлошный мюзикл.

дед-мвдшник на семинаре по работе в экстремальных ситуациях разговорился о том, как ему с одногруппниками приходилось ухищряться, чтобы доставать Лакана и Фуко в Совке, потому что доступ к ним был только у номенклатуры. закончил на том, что Горбачёв развалил великую страну, а Хрущёв отдал Крым Украине, потому что были колхозниками и Фуко с Лаканом не читали. спорить с ним не стала.