Издательство «Полифем»

Переводчики поэзии часто выбирают простые слова вместо странных и сложных — и тогда автору оригинала приходится работать вместе с переводчиком, исправляя его. А почему написание длинных стихов для поэтессы само по себе — феминистский жест? Узнаете из интервью с американской поэтессой Рэйчел ДюПлесси. 🔪 @knifemedia https://knf.md/tg/rachel-duplessi/

Вышло интервью Рэйчел ДюПлесси, вопросы задавал Кирилл Азерный. Перевод интервью сделала Лиза Хереш. «Мои тексты состоят из изменений тона и настроения, я меняю регистры, мои поэмы называли изменяющимися изнутри. Они не двигаются только в одном направлении (хотя некоторые двигаются). И переводчики, следующие за подобными изменениями, как будто корректируют мои тексты, потому что они не привыкли видеть в этих характеристиках ценность. Они ожидают поэзию, которая протекает в одном режиме, жанре, которая имеет одно монологическое измерение. А моя поэзия абсолютно не такая!»

Отмечаем наш праздник появлением в журнале "Асимметрии" Розмари Уолдроп (в переводе с английского Руслана Миронова). В десяти частях, каждая из которых состоит из десяти предложений, Розмари стремится показать, насколько много чувств присутствует в сознании человека, кроме пяти известных. Это и чувство равновесия, и чувство слова, и чувство осознания, и (самое невозможное) чувство времени. "Асимметрии" пытаются воссоздать структуру наших чувств, многомерную, как сама жизнь. И в этой структуре в бесконечном настоящем повторяется каждый момент нашего существования, наша будущая смерть и изгнание из рая первых людей.

В журнале появились два произведения американской поэтессы Лин Хеджинян (в переводе Руслана Миронова). Поэтесса противопоставляет застывшие идеи, понятия, свершившиеся события с вечным становлением языка, истории и самой вечности («Вечность длится так долго, что никакое событие не способно ей помешать»). Мир, что открывает для нас Хеджинян, «составлен из метаморфоз», и его тело/тело человека, переходя от уровня к уровню, сохраняет в себе каждое превращение («Номинально я туфелька, усиленная циркуляцией кальция»). Кажется, что процесс становления и письма не останавливается, история непрерывно пишет себя, и человек способен войти в эту изменчивую реку, поддавшись сильному впечатлению. Первый импульс оставляется далеко позади, потому что невозможно остановиться на чём-то одном, когда пишешь синхронно с историей мира.

Вчера на встрече нашего ридинга мы обсудили "Черновик 1: Это" Рейчел Блау ДюПлесси, а также попробовали разобраться, почему завершённое произведение поэтессы можно назвать бесконечной поэмой. Проводников в этом путешествии для нас стал поэт и переводчик "Черновиков" Александр Уланов. В итоге мы разобрались, что ДюПлесси изобретает непрерывно действующую и критическую поэзию, раскрывающую и преодолевающую любые иерархии и неравенства. Поиски поэтессы охватывают и языковую иерархию между самостоятельными и служебными частями речи, утверждая равенство всех слов. Мы поговорили и о многомерности идеи "Это" (It) ДюПлесси, обнаружив в ней и онтологическую, и грамматическую, и гендерную, и феминистическую стороны, а также рассуждение о природе творчества. Такой эпический художественный объем сложно вместить в одну встречу, потому мы решили поговорить о "Черновиках" и в следующий раз.

В воскресенье 29.10 в 17:00 (по мск) мы снова встретимся в ридинг-группе, чтобы начать обсуждение бесконечной поэмы Рейчел Блау ДюПлесси "Черновики"*. Мы обсудим, прежде всего, "Черновик 1. Это", опубликованный в журнале "Комментарии" № 31, с. 244 - 262. А также начнём разговор обо всей бесконечной поэме поэтессы. Но самая чудесная новость в том, что к обсуждению обещал присоединиться поэт и переводчик "Черновиков" Александр Уланов. Это будет чудеснейший разговор 😌 *Недавно в издательстве "Полифем" появилась восхитительная книга "Черновики 1-38, Гул" (переводы Александра Уланова и Александра Фролова). Место встречи

Юлия Ермакова пишет о представлении книги Лин Хеджинян «Слепки движения. Избранное из разных книг» 11 сентября в кафе «Гоген»: «Такое нежное и доброе письмо самой Лин произвело сильное впечатление на меня лично. Та аккуратность и внимательность её отношения к литературе на русском языке, ведение межкультурного диалога и создание безопасного языкового пространства сейчас вызывает особенные эмоции. А преданность этому диалогу и многолетний вклад в его развитие — огромное уважение. И особенно интересно осознание того, что поэзия оказала большое влияние на подобную глубинную коммуникацию и создание крепкой связи, создание поэтической любви».

В нашем ридинге о современной американской поэзии начинаем обсуждать творчество Рейчел Блау ДюПлесси. Первая встреча случится 22.10, в 18:00 (по мск). И поговорим мы о первой книге ДюПлесси "Well", тексты которой, по словам переводчика Александра Уланова, "основаны на греческих мифах, но частью рассматривают мифы с точки зрения их персонажей-женщин, частью меняют мужскую и женскую роли". Мы обсудим стихотворения об "Эвридике", "Психее" и "Медузе", опубликованные в нашем журнале. К обсуждению этих произведений к нам присоединится Марина Мажарова — преподаватель по актёрскому мастерству. Ссылки на тексты для обсуждения: Эвридика Психея Медуза Трансляция произойдёт здесь

Afterglow вчерашнего вечера языкового письма. Вспомнила публикацию текста Лесли Скалапино в нашем переводе с небольшим комментарием, которая была год назад: — фрагмент из книги — заметка о методе авторки Сейчас перечитываю ее тексты и думаю, что Скалапино — мастерица темпоральных кротовых нор внутри тревожной повседневности сознания. Очень кстати.