Гильдия

«О важности садоводства» Лори Клёйтманс. Дизайнер: Барт де Батс (Bart de Baets). Valiz (Амстердам), Центральный музей Утрехта, 2021. Формат книги: 240 × 320 мм. Книга получила награды на конкурсах «The Best Dutch Book Designs» (2021) и «Best Book Design from all over the World» (2022).

ASCII-графика конца пятидесятых :). Из книги «Образцы шрифтов крупнокегельных, линотипных, ручных» (Л., 1959).

10 сентября, во вторник, Сергей Егоров выступит офлайн в московском «Порядке слов» и расскажет о том, как оформлял «Езду в остров любви» (Носорог, 2024) и воссоздавал гарнитуру «Елизаветинская» ☝🏾.

☝🏾в Москве

Сергей Егоров, специалист по шрифтам, типографике, истории книжного дела о работе над книгой «Езда в остров любви»:

Когда задумывался типографический облик «Езды», с самого начала возникло ощущение, что в нём должен соблюдаться баланс между архаикой и современностью. Хотелось, чтобы он передавал общий дух исторического набора, но не ограничивал себя теми же рамками, которыми был зажат российский издатель XVIII столетия — как в части доступных шрифтов, так и в части опыта набора художественных и особенно стихотворных текстов. Повторять ранние неудачные книжные эксперименты не хотелось, так что было решено ограничиться одним кеглем и одним семейством шрифта для всей книги. Такое решение должно производить на современного читателя несколько архаическое впечатление, но не мешать чтению. За образец были взяты издания классики, выходившие в 1930-х в издательстве Academia, набранные оригинальной гарнитурой «Елизаветинской». Она была создана в словолитном заведении Лемана в середине 1900-х и своим дизайном во многом обязана образцам словолитни Ревильона конца 1840-х. Ну а ревильоновские шрифты были близки к шрифтам московской типографии Августа Семёна при Медико-хирургической академии, где в 1834-м вышло второе издание «Езды» по тексту первого издания 1730 года. Все эти шрифты восходят к французским образцам конца XVIII века. Проще всего было бы, конечно, воспользоваться современной цифровой версией «Елизаветинской», но она слишком светла и по-современному аккуратна. Требовался более тяжёлый, чуть рыхловатый шрифт, который мог бы передать ощущение от ручного набора более чем вековой давности. Так появилась идея создать вариацию на тему гарнитур Ревильона, учитывающую особенности современного цифрового набора. Итоговый шрифт, получивший название «Ревильон» стал увесистей и приземистей «Елизаветинской», а мелкие детали «одомашнены» благодаря отклонениям от геометрического идеала. Заголовочный шрифт («Парагон»), буквицы и политипажи созданы специально для данного издания на основе образцов типографии Бекетова («Большой канон», 1805) и французских образцов тех же годов.

Ждем вас завтра, 10 сентября, в 19:00 в «Порядке слов», чтобы продолжить обсуждение и подогреть интерес к любви и чтению! Вход свободный, по регистрации.

Врываемся в четверг с эфиром про классификацию шрифтов от Руслана Князева📣 В записи база про то, какие шрифты бывают и откуда они взялись. Сохраняйте, смотрите, шерьте и на канал Руслана подписывайтесь💃

Художница Кристина Сергеева (фестиваль «NIZINA») написала про историю и современность зинов: https://skillbox.ru/media/photo/zine-photobook-and-artistbook/

Мышиный хвост из «Алисы в Стране чудес». Дизайнер Руслан Князев. 2024.

Вакансия для книголюба в Москве