Олегъ Курдинъ и его тѵпографство

Вернёмся къ христіанскимъ новостямъ. Я первый фильмъ не смотрѣлъ, чѣмъ тамъ всё закончилось¿

Нѣ, ну при всёмъ моёмъ скептицизмѣ я на самомъ дѣлѣ радъ. Былъ бы я подросткомъ, я бы, навѣрное, прыгалъ въ припадкѣ эйфоріи отъ такихъ вотъ дѣлъ. Я Баббловъ часто ругаю, но всё-таки ругаю потому что небезразлично. Въ концѣ концовъ они воспитали какое-никакое поколеніе комиксистовъ и по факту я среди нихъ. Carthago delenda est, но всё-таки, чтобы быть другимъ, а не отсутствовать вовсѣ. Такъ что ругать ихъ надо за всё за что можно и нужно ругать, но пусть это будетъ во благо русскимъ массовымъ комиксамъ, а не въ погибель.

Пройдутъ эпохи и года но Габа съ нами навсегда

Ну нормесъ замахнулись, поглядимъ что изъ этого выйдетъ ждёмъ новаго объявленія о спасеніяхъ сборами

Серіалъ по Грому ещё, только постеръ смущаетъ, надѣюсь это самостоятельное произведеніе будетъ, а не режисёрка фильмовъ, растянутая на серіалъ. (есть такая практика всё-таки)

Смотрю анонсы кинопоиска... Ну и.. Лучше бы денякъ Ладо Кватаніи дали на новое кинцо, вродѣ той же «Казни» одинъ его художественный фильмъ на тему серійныхъ убійцъ лучше двухъ сезоновъ того же «Метода». За «Монастырь» вродѣ бы и радъ, но какъ по мнѣ исторія законченная, что ещё въ ней можно сказать не понимаю.

• Поискъ всѣхъ темъ и высказываній сценариста и разсказъ о томъ гдѣ и что хотѣлъ или пытался сказать авторъ, попытка дораскрыть обозначенные авторомъ темы • Анализъ драматургіи экшена, если таковой присутствуетъ и что онъ даётъ персонажу/сюжету • Анализъ частоты и разнообразія ракурсовъ, используемыхъ художникомъ • Анализъ методики лайна и скринтоновъ, используемыхъ художникомъ • Анализъ частотности словъ/выраженій въ работѣ сценариста/переводчика • Анализъ маскировки 3D, если таковое используется художникомъ • Сравненіе оригинальнаго сценарія (если имѣется къ такому доступъ) съ итоговой работой • Способы художественно оформить гаттеры кадровъ и въ цѣломъ работа надъ переходами между кадрами • Разборъ дизайна персонажей • Анализъ разнообразія эмоцій персонажей и способовъ ихъ выраженія

😊итература (Теорія):

• Нора Галь «Живое слово и мёртвое» (мастерство письма и перевода) • Робертъ Маки «Исторія на милліонъ долларовъ» и «Діалогъ» (Сценарное мастерство) • Уильямъ Уиндикъ «Психологія для сценаристовъ» (Сценарное мастерство черезъ призму Психологіи) • Эрикъ Бёрнъ «Люди, которые играютъ въ игры» (Психологія) • Скоттъ Макклаудъ «Пониманіе комикса» и «Переосмысленіе комикса» (Режиссура комикса и Исторія комикса) • Матеу-Местре Маркосъ «Frammed Ink» (Режиссура и композиція Комикса) • Юрій Лотманъ «Структура художественнаго текста» (Искусство какъ языкъ описанія) • Аристотель «Поэтика» (Теорія литературы) • Грантъ Моррисонъ «Супербоги» (Эзотерическая Исторія комикса) • Б.Ф. Раушенбахъ «Пространственные построенія въ древнерусской живописи» и «Системы преспективы въ изобразительномъ искусствѣ» (Теорія Живописи) • Юлія Щербинина «Видимая Невидимая живопись» (Теорія Искусствовѣденія) • Иттенъ Йоханессъ «Искусство цвѣта» (Теорія Коллористики) • Василій Кандинскій «Точка и Линія на плоскости» и «О Духовномъ искусствѣ» (Теорія Живописи и Коллористики) • Пётръ Коломинъ «Краткія Свѣденія по типографскому дѣлу» (Теорія текста, типографики и вёрстки)

Начать съ этого будетъ неплохо, быть можетъ, есть важные базовые труды, которые я упустилъ, буду радъ, если напомните мнѣ о нихъ въ комментаріяхъ. • бустануть каналъ въ благодарность

☺️акъ можно критиковать комиксы?! Сегодня бытуетъ мнѣніе, что комиксъ-журналистика скатилась. Дескать, по пальцамъ можно пересчитать тѣхъ, кто пишетъ о комиксахъ что-то толковое. Но спшу разстроить, Господа-пессемисты! Такъ было всегда и виной тому не сами журналисты, а отсутствіи хоть сколько-нибудь внятныхъ институтовъ пріеимства. На томъ же журфакѣ васъ быть можетъ научатъ литературной и кино-критикѣ, вотъ только комиксы это всё-таки не книги и не кино. Это удивительный и самостоятельный языкъ искусства, которымъ мы можемъ безконечно восторгаться, но за неимѣніемъ критеріевъ оцѣнки, не мочь граммотно изложить нашъ восторгъ, кромѣ какъ «крутая рисовка» и пересказа сюжета. Поэтому, я подготовилъ вамъ списокъ темъ и литературы съ которой желательно ознакомиться для граммотнаго анализа комиксовъ, а также Совѣтовъ по ихъ использованію. 😍овѣты

И сразу предостерегу: обиліе темъ не означаетъ, что всѣ они должны присутствовать въ вашей рецензіи. Я рекомендую брать не больше двухъ-трёхъ аспектовъ и на нихъ дѣлать упоръ въ своей статье. Учитесь анализировать, допустимо даже чуточку СПГС. Очень вскорѣ, вы начнёте подмѣчать детали на автоматѣ и тутъ мой слѣдующій совѣтъ: пока читаете, записывайте на бумагу или въ замѣтки абсолютно всѣ мысли, что приходятъ къ вамъ въ голову. Тогда чтеніе превратится въ настоящій брейнштормъ. И пріучите себя прочитывать обозрѣваемый комиксъ хотя бы 2-3 раза, повѣрьте, даже въ самомъ плохомъ комиксѣ вы такимъ образомъ замѣтите интересныя детали о которыхъ не стыдно сказать. Въ идеалѣ вы будучи читателемъ должны максимально приблизиться къ автору и начать видѣть не только что получилось, но и что онъ хотѣлъ сдѣлать. И, наконецъ, не ставьте себѣ установку, что пока вы не изучите Теорію нельзя приступать къ Практикѣ, наоборотъ, практика письма должна быть постоянной и переходить въ привычку, а изучая попутно теорію, вы со временемъ легко сможете оцѣнить ростъ своего скила и сосредотачиваться на изучаемой въ Теоріи системѣ идеѣ и закрѣплять её такимъ образомъ.

🥰емы (Практика)

• Біографія и творческій путь Сценариста/Художника/Коллориста • Значеніе обозрѣваемой книги въ жизни авторовъ и ихъ библіографіи • Анализъ структуры произведенія и ея значеніе для сюжета • Способы монтажа (режиссуры) комикса и ихъ значеніе для сторителлинга • Взаимодѣйствіе художника и коллориста въ комиксѣ и способы выдѣлить лайнъ цвѣтомъ • Взаимодѣйствіе художника карандаша и чернилъ, если таковые используются и разница между ними • Анализъ работы надъ шрифтомъ для комикса и способы адаптаціи латинской/іероглифической системы письма въ кириллическую (особо актуально для манги и BD) • Анализъ архетиповъ персонажей и ихъ пересеченіе съ исторіей комикса и міровой литературы • Анализъ символики произведенія и что она даётъ сюжету • Описаніе способовъ и методикъ, а также первоисточники ресёрча (изслѣдованія) автора произведенія • Разборъ сюжета и персонажей съ точки зрѣнія сценарнаго психоанализа • Анализъ взаимодѣйствія текстового повѣствованія, включая и боксы и діалоги съ визуальнымъ • Какъ произведеніе повліяло на искусство въ цѣломъ и на конкретныхъ авторовъ • Анализъ стиля художника и его способовъ изображенія • Взаимодѣйствіе изображаемаго пространства съ динамическими объектами въ рисункѣ художника • Анализъ работы коллориста, используемой цвѣтовой гаммы и что его работа даётъ сюжету • Культурные отсылки въ произведеніи и ихъ взаимодѣйствіе съ сюжетомъ и посыломъ • Анализъ работы верстальщика и удобочитаемости текста произведенія, а также работа съ графическими звуковыми эффектами въ рисункѣ • Анализъ работы переводчика и редакторв и способы, которыми художественный переводчикъ доноситъ смыслы и текстъ оригинала • Анализъ печатнано изданія — граммовка (толщина) бумаги, видъ бумаги, детали оформленія обложки, шитый или клеевой блокъ, размѣры изданія и другіе параметры, которые вы посчитаете важными. • Изслѣдованіе языка повѣствованія въ своей совокупности (текстъ, цвѣтъ, рисунокъ)

памятка по количеству текста не вмѣстилась въ одномъ постѣ безъ картинокъ))) поставилъ таймеръ на 19:00, ожидайте

Отправной точкой моего пути въ комиксъ-индустріи я считаю 2016-й годъ. А конкретно одну важную встрѣчу. Въ нынѣ закрытомъ филіалѣ «Чукъ и Гика» на новокузнецкой состоялась афтографъ-сессія съ Алексѣемъ Замскимъ («Игорь Громъ», «Вѣдьма», авторъ SpiderMedia). На той встрѣчѣ организовали Q&A и я, какъ гордый студентъ медіашколы журфака МГУ, рѣшилъ взять импровизированное интервью у Алексѣя. По большей части вопросы мои были про сценарное мастерство, но были также и про рецензіи на комиксы. Уже тогда я замѣтилъ, что почти всѣ дѣйствующіе сценаристы КИ долгое время занимались обзорами и критикой. Сегодня эта практика стала ещё очевиднѣе: Терлецкій, Котковъ, Игорь Кислицынъ: кого ни упомни, всѣ занимались этимъ дѣломъ. И не спроста, ибо критика — идеальное сочетаніе собственнаго обученія и тренировки съ продвиженіемъ себя любимаго. Этакое промѣжуточное звѣно, между фанатомъ и авторомъ.

У Умберто Эко была прекрасная концепція эмпирическаго (ЭЧ) и идеальнаго читателя (ИЧ). Она хорошо объясняется на примѣрѣ «Маленькаго Принца», гдѣ ребёнокъ читаетъ исключительно сюжетъ, выступая въ роли ЭЧ, а взрослый, знакомясь съ Экзюпери, читаетъ не только сюжетъ, но и смыслы, направленные взрослой личности. Комиксъ журналистъ, промежуточное звѣно между фанатомъ и авторомъ долженъ быть именно Идеальнымъ Читателемъ.

Такъ вотъ, та встрѣча съ Алексѣемъ измѣнила мою жизнь и окончательно сформировала тотъ векторъ по которому я иду. Онъ далъ неоцѣнимыя подсказки для начинающаго сценариста и что не менѣе важно, для начинающаго комиксъ-журналиста. И сегодня въ 19:00 уже я попробую дать что-то наподобіе памятки, состоящей изъ моего личнаго опыта написанія рецензій и наблюденій за другими комиксъ журналистами. Я расскажу вамъ «какъ можно критиковать комиксы?!».