Bulatov Dmitry

Знакомый хвалит коллегу из универа: "Несмотря на докторскую степень и должность профессора, он до сих пор в здравом уме и твердой памяти".

Алла Пугачёва и Борис Моисеев, СССР, 1983 год. Апофеоз московского акционизма – Вали Экспорт и Петер Вайбель, которых мы заслужили!

В своём новом проекте "Гравитационные тела" (2024 г.) голландский медиахудожник Марникс де Нийс предлагает зрителям по-новому взглянуть на физический мир, сочетая визуальные и звуковые образы меняющегося ландшафта с ощущением полёта на медицинских носилках. Интерфейс проекта состоит из специальных эвакуационных носилок, положение которых регулируется при помощи моторов. Движение носилок синхронизируется с траекторией ВР-камеры, что создает эффект ослабления сил притяжения. Ландшафт, который видит зритель с высоты птичьего полёта, генерируется ИИ в режиме реального времени, а скорость и ориентация полёта напрямую изменяют саундтрек. Ощущение преодоления гравитации настолько сильное, что некоторые посетители могут испытывать головокружение, дезориентацию и даже сблевнуть.

Из любимого. Будни современных художников в представлении датского порножурнала RODOX, 1982 год.

Спросил тут у ChatGPT, как он видит судьбу произведений искусства и музеев в ближайшем будущем. Можете ознакомиться. Произведения искусства можно будет выращивать как растения из семян или побегов, закладывая в них всю необходимую информацию. Самостоятельно прорастая в экспозиции, они будут использовать все доступные ресурсы – элементы застройки, электричество, коммуникации – необходимые для их материального воплощения, роста и презентации. Эти произведения будут воспроизводить себя подобно тому, как организмы передают свои гены, а люди корректируют их для достижения определенных целей. В конце своего жизненного цикла, когда произведения будут утрачивать свою энергию, перестав соответствовать интересам зрителя, куратора и экспозиции, они будут распадаться в музейной экосистеме, чтобы быть переработанными для нужд следующих поколений произведений искусства. Музеи станут не просто хранилищами артефактов, а метаболическими экосистемами, где коллекции постоянно обновляются, функционируя как живые организмы, взаимодействующие с пространством, кураторами и зрителями.

На фото – совместная разработка иранского медиа-алхимика и антидисциплинарного композитора Навида Наваба под названием "Организм + Возбудимый Хаос" (совм. с Гарнетом Уиллисом, 2018-2024 гг.). Это роботизированный орган, управляемый роботизированным хаотическим маятником. Проект посвящен изучению природных звуковых форм, создаваемых с помощью кинетических механизмов хаоса и звуковой турбулентности. Хаотичное движение тройного маятника приводит в действие роботизированный орган столетней давности, инсталлированный в церковном пространстве. Видео проекта можно посмотреть здесь. Саунд-арт, каким он может быть.

Иван Владимиров (1869-1947, кавалер ордена трудового Красного Знамени СССР). "На бесстыжем пляже", 1930 г.

– Скажите, а в каких журналах вы публиковались? – Ну, в разных, в основном зарубежных, конечно – от Springer, Routledge, MIT Press. – Нет, это какие-то неизвестные названия. Мы же предлагаем вам попробовать свои силы в хорошо себя зарекомендовавших – «Русское искусство», «Юный художник»... Блять.

Молодой художник: мы опустились на самое дно! Зрелый художник: мы нашли свою нишу.