Женщина смотрит

Хозяйка подружеского канала "Книга Иудифи" делится новостями: в ноябре состоится выходит второго сезона "Заговор сестёр Гарви", который очень рекомендовала к просмотру подписчица Julia. Первый сезон сериала рассказывает о пяти сёстрах, жизни и здоровье которых отравлял всего один мужчина. Женщины поспособствовали его смерти и после зажили долго и счастливо. Но женщинам в патриархате не позволено жить долго и счастливо по-настоящему, а потому к завершённой уже истории сняли второй сезон. И здесь я в очередной раз ОЧЕНЬ ГРОМКО ЗАЯВЛЯЮ, что гиноцентричность как таковая не несёт женщинам ничего хорошего. Потому что абсолютно гиноцентричный сериал во втором сезоне будет исследовать следующие темы: — Как жить после того, как убила насильника? — Как отвечать на вопросы полиции, которая снова занялась расследованием через два года? — Какие последствия для личности и сестринства имеет убийство насильника? — ...и другая хуета. Да, мы снова увидим любимых актрис в любимых ролях, но вместе с этим нам продадут женскую гендерную социализацию — всегда думать о последствиях, всегда планировать наперёд, всегда быть осторожной, аккуратной и взвешивать каждое решение. Где все эти вторые сезоны сериалов о мужчинах-убийцах, сталкивающихся с такими же проблемами? Почему насильники и убийцы, мужчины, издевающиеся над женщинами, могут жить долго и счастливо, а женщинам всегда нужны вторые сезоны и новые трудности? Почему сериалы о женщинах построены на том, как женщины сталкиваются с последствиями своих действий, а сериалы о мужчинах — на том, как мужчины таких последствий избегают? Словом, очень, очень грустная новость этот ваш второй сезон. И я очень зла из-за этого.

Мне сегодня довелось любоваться списком "феминистских" фильмов, составленных комментаторками и комментаторами реддита. Я очень редко употребляю по отношению к фильмам слова "феминистский" или "фем-годный", потому что это слишком размытые оценочные категории. Я предпочитаю ограничиваться личным мнением (рекомендую/не рекомендую) и констатацией фактов (фильм вредит, женщины страдают). Так вот, этот список, конечно, потрясающе вредный. В него, например, угодил фильм "Любовь по вызову". И множество, множество других фильмов, которые мы смотрели и обсуждали. Оказались они там по одному-единственному признаку: в фильме есть женщина, у неё есть больше десяти минут экранного времени, она участвует в сюжете. По этому поводу я хочу стряхнуть пыль с своего собственного текста и ещё раз напомнить: гиноцентричные фильмы — это не "феминистские" фильмы. Они вредят женщинам. Порой даже сильнее, чем фильмы без женщин вовсе.

Вирджиния Вулф в эссе "A Room of One's Own" в 1929-ом году писала:

Все эти отношения между женщинами, думала я, быстро перебирая в памяти блистательные образы вымышленных женщин, слишком просты. […] И я попыталась вспомнить хоть один случай за всё время моего чтения, когда две женщины изображены подругами. […] Время от времени они — матери и дочери. Но почти без исключений они показаны в их отношении к мужчинам. Было странно осознавать, что все великие женские литературные персонажи до эпохи Джейн Остин не только были объектом рассмотрения другого пола, но рассматривались только в отношении к другому полу. Но как же мала эта часть жизни женщины […]

Через полвека Элисон Бекдел формализовала эти размышления в правило, которое мы сегодня знаем как "тест Бекдел". Впервые это правило было озвучено в её комиксе "Dykes To Watch Out For" в 1985-ом году и помогало выбрать для просмотра фильмы с женщинами (внезапно оказалась, что таких фильмов практически не существует). Сегодня тест Бекдел кажется устаревшим (его проходит даже фильм "Красотка"!), и на смену ему пришли множество других тестов и правил, но эти тесты и правила очень быстро становятся несостоятельными, потому что патриархат не дремлет и учится обходить любые правила, чтобы продолжать обманывать женщин и навязывать патриархальные мифы. Гиноцентричность сюжета больше не является гарантией хорошего фильма. Сотни фильмов и сериалов рассказывают о женщинах только для того, чтобы нормализовать идеи о женской вражде, женской вине, женской мстительности, женской агрессии. И хотя женщины могут быть враждебными, виноватыми, мстительными, агрессивными или любыми другими, такие фильмы и сериалы намеренно упускают из вида обстоятельства, при которых формируются женские эмоции. Женские персонажи получают экранное время, женщины получают ролевые модели, патриархальные мифы получают поддержку, студии получают деньги, но глобальная репрезентация женщин не меняется: вместо "женщинам ничего нельзя" мы получаем "женщинам можно всё, что выгодно мужчинам". Примеров таких фильмов и сериалов множество, и на некоторые из них я писала обзоры: "Стальные магнолии", "Круэлла", "Энканто". В отдельных случаях мы можем увидеть в сюжете обстоятельства, которые превратили женщин в сильных, смелых, ловких и умелых, но даже тогда эти обстоятельства существуют сами по себе, как сферический конь в вакууме. Причины формирования таких обстоятельств и их влияние на героинь остаются за кадром; зрительницам предлагается наслаждаться "эмпаурментом" без осмысления. К таким фильмам можно отнести, например, "Обучение полётам", "Суфражистку", "Деву и дракона". Гиноцентричность на службе патриархата подменяет идею о том, что мир несправедлив из-за мужчин, на идею о том, что справляться с неприятностями — это достаточное достижение. Справляться с неприятностями — это, безусловно, достаточное достижение. Мы не можем быть воительницами каждый день своей жизни; наслаждаться своими победами, большими и маленькими, — это правильно. Но я категорически отказываюсь закрывать глаза на тот факт, что большая часть моих жизненных побед (как и побед моих любимых киногероинь) — это следствие борьбы с системой, созданной мужчинами для мужчин, с системой, ненавидящей женщин. Здесь классический мужской аргумент "а почему тогда не было известных женщин-специалисток в любой области?" играет нам на руку. Раз в политике не было известных женщин, значит мир, в котором мы живём сейчас — это порождение мужской фантазии. Фильмы, которые не пытаются рефлексировать это обстоятельство, я не могу назвать хорошими фильмами. Даже если они рассказывают о женщинах. #женщинаговорит

Пару недель назад мне случилось пересмотреть фильм эпохи классического голливудского кино — "Мальтийский сокол", — и, признаюсь, я давно не получала такого удовольствия от просмотра мужского кино про мужчин с мужчинами. Дело не в том, что фильм фем-годный (он совершенно никуда не годный!), или что он как-то особенно высмеивает мужчин, нет. Он честный. Мизогиния в нём прямолинейна и откровенна, и не нужно искать под каждым кустом и взвешивать каждую фразу, чтобы найти подвох и скрытый смысл. С первых кадров становится ясно, что женщины изображены дополнением к мужчинам: к ним обращаются детскими прозвищами, их род деятельности (ассистентка, жена, мошенница) незначителен по отношению к мужскому (частный детектив, полицейский, главарь мафии). Именно поэтому смотреть этот фильм легко (если вам легко смотреть фильмы о мужской жадности). Патриархальные установки и патриархальные мифы здесь выглядят первобытными каменными орудиями по сравнению с современным ювелирным арсеналом неопатриархата. Но кроме прямолинейного пренебрежения женщинами этот фильм примечателен ещё одной деталью. Героиня совершает противоправный поступок, и хотя герой имеет возможность не выдавать её полиции, он этой возможностью пренебрегает и отдаёт женщину на растерзание правосудию. Но важно здесь не это, а то, что он говорит ей: "ты однажды уже предала меня. Может быть, я и люблю тебя, но я больше никогда не смогу тебе доверять". Разумеется, даже восемьдесят лет назад женщинам приходилось прощать своих обидчиков, но хотя бы искру непрощения мы могли увидеть в кино. Теперь же отовсюду на нас льётся пропаганда прощения. В современном кино женщины прощают мужчинам предательство, измены, обман, абьюз, убийства... Более того, женщинам вменяется идея, что они могут быть прощены мужчинами, и потому должны выпрашивать прощение при каждом удобном случае. Мы окружены со всех сторон, и в этих условиях очень тяжело не сдаваться. Ах, насколько проще было критиковать кино восемьдесят лет назад! #1940е #мужскоекино #можнопосмотреть (не знаю, зачем, но можно) Поддержать канал

Внимание, обнаружен фемгодный фильм! «С девяти до пяти» — комедия 1980-го года, с Лили Томлин, Джейн Фондой и Долли Партон, которая написала песню для титров. Это абсолютно восхитительно, некоторые сцены я пересмотрела три раза и в моем личном рейтинге он теперь идет сразу после «Грейс и Фрэнки» и «Voleuses» 🐍 Давно замечаю, что сорок лет назад не боялись снимать фильмы, которые открыто говорили о женской повестке. Дискриминация на рабочих местах, сексизм, харрасмент, домогательства, вторая смена дома - сегодня мы такое разве что в документалке увидим, ну или в независимом кино, после чего выйдем из кинозала, обливаясь слезами и с тяжелым сердцем. К счастью, «С девяти до пяти» - это веселый и вдохновляющий фильм, в котором зло справедливо наказано, а женщинам удается добиться справедливости и сохранить дружбу. #кино

Женщина собралась с духом поговорить о селф-харме и БДСМ на примере фильма "Секретарша". Я полагаю, текст содержит некоторое количество триггеров, поэтому, пожалуйста, будьте бережны к себе, и прекратите чтение, если вам станет неприятно. Для восстановления душевного равновесия воспользуйтесь моим каналом с поддерживающими картинками. Это эссе я посвящаю всем женщинам, так или иначе пострадавшим от мужской эксплуатации и неопатриархального "свободного выбора" в пользу "сексуальной раскрепощённости". А ещё я посвящаю его замечательной авторке канала "Книга Иудифи", которая ждала этот текста двенадцать лет в Азкабане. Я надеюсь, ты найдёшь в моих словах что-то терапевтичное для себя. #2000е #сделаномужчинами #нерекомендую Поддержать канал

Женщина очень долго собиралась и наконец-то собралась и посмотрела фильм "Дамы в лиловом". Мэгги Смит и Джуди Денч полтора часа прислуживают мужчине, потому что заняться им больше нечем. #2000е #сделаномужчинами #сестра #подруга #нерекомендую Поддержать канал (а не котиков)

Откуда цитата: «ЖЕНЩИНА УМИРАЕТ. Она умирает, чтобы обеспечить сюжетный поворот. Она умирает для развития повествования. Она умирает ради катарсиса. Она умирает, потому что никто не мог придумать, что еще с ней сделать. Умирает, потому что не было лучших идей для сюжета. Умирает, потому что ее смерть была самой лучшей идеей, которую только можно было придумать. 'Я понял! Давайте убьем ее! 'Да! Ее смерть решит все проблемы!' 'Хорошо! А теперь в паб! И вот женщина умирает. Женщина умирает, чтобы мужчина мог печалиться об этом. Женщина умирает, чтобы мужчина мог страдать. Она умирает, чтобы дать ему судьбу. Умирает, чтобы он перешел на темную сторону. Умирает, чтобы он мог оплакивать ее смерть. Пока он стоит там, переполненный горем, переполненный жизнью, женщина лежит в тишине. Женщина умирает за него. Мы смотрим, как это происходи. Мы читаем, как это происходит. Мы слишком хорошо это знаем.» The Woman Dies, Aoko Matsuda

На досуге я пересматриваю старые сериалы. Многие из них, как я уже писала, стали для женщин проводниками в эру неопатриархата, и этот не стал исключением. Он рассказывает о женщине-воительнице, побеждающей врагов направо и налево с помощью силы, ума, хитрости и бронелифчика. Когда сериал набрал обороты и начал приносить высокие доходы, исполнительница главной роли забеременела. Чтобы не останавливать съёмки, для героини было решено написать сюжетную арку с беременностью. И сразу стало ясно, что бронелифчики — это только первые ласточки, предвестницы той ужасающей объективации, которая на самом деле скрывается за "эмпаурментом через сексуальность". Во-первых, героиня становится пассивной участницей процесса. Несмотря на то, что по ходу развития сюжета она неоднократно проявляет интерес к мужчинам, и, более того, уже рожала ребёнка от мужчины (ребёнок погиб подростком от руки врагов героини), ей приписывают непорочное зачатие, отказывая во всяком самостоятельном решении. Во-вторых, несмотря на её образ жизни, опасность, которая грозит её близким, и причины смерти её первого ребёнка, никаких альтернатив решению родить сюжет нам не даёт. А это фэнтезийный сериал и там существуют разнообразные альтернативы. В-третьих, для закрепления паттернов, нам демонстрируют, как резко меняется гардероб героини. Как только она беременеет, меняется её функциональное предназначение в патриархате. Она больше не должна (и даже не имеет права) ублажать взгляды мужчин, она должна заботиться о плоде. Ей выдают удобные туники с длинным рукавом, штаны и тёплое пальто. Ни одного участка голой кожи, кроме лица и кистей рук, мы больше не видим. Патриархальная культура эксплуатирует беременность, чтобы ещё более настойчиво газлайтить женщин. Но эксплуатация беременности не заканчивается культурным аспектом. Беременные актрисы до последних дней продолжают работать на съёмочной площадке, и возвращаются к работе после непростительно короткого перерыва. Даже учитывая общую ситуацию с отсутствием декретных отпусков в США, например, актрисы нередко оказываются под большим давлением, чем менее медийные женщины. В одном долгоиграющем российском детективном сериале актриса и её героиня не просто были беременны одновременно. Нет, этого было недостаточно, и в сериал включили кадры реальных родов настоящей, а не выдуманной женщины. Рожать тоже надо красиво! Киноиндустрия превращает беременность (которая суть неоплачиваемый женский репродуктивный труд) в дополнительный инструмент дискриминации женщин и монетизирует женское угнетение.

Женщина перелистывает "Прибытие" и раздражается. Научно-фантастическая, современная, оригинальная, дерзкая, свежая история о том, что женщина должна выбирать собственное страдание когда всегда. #2010е #сделаномужчинами #фантастика #нерекомендую Поддержать канал Пост посвящается авторкам подкаста "Своя комната", которые всегда подружески напоминают мне написать пост, и авторке канала "Книга Иудифи", в обсуждениях у которой я всегда нахожу самые будирующие меня фильмы.