Музеи мира

Крутые истории на старых фотографиях Подпишись и ты узнаешь : ⭐️ За что Берта Боронда отрезала член своему мужу тут ⭐️ За что свинтили Аль Пачино тут ⭐️ Кто совершил первый угон автомобиля тут 🔔 Кто убил Кенни (спойлер нет)

Фернандо VII Франсиско Гойя, 1814 Прадо, Мадрид, Испания 207 x 144 см После победы над Наполеоном в Испании, была принята первая конституция, ограничивающая права монарха. Но в 1814 году в страну вернулся король Фердинанд VII, который развернул масштабные репрессии против либералов отстаивающих конституцию. Все свободомыслящие друзья Гойи были либо казнены, либо заключены в тюрьму, либо изгнаны из страны. Самому художнику монарх заявил: «Гойя, вы заслуживаете не просто смерти, а виселицы! И если я прощаю вас, то лишь потому, что восхищаюсь вами!». Художник уже дважды представавший перед судом инквизиции, решил уехать из Мадрида. Музеи мира

Время и старухи Франсиско де Гойя, 1820 Здесь Гойя высмеивает двух старух, предпринимающих отчаянные попытки обмануть время и вернуть безвозвратно ушедшую молодость. Лица женщин напоминают отвратительные маски. На высохших, костлявых телах этих старух красуются великолепные, но давным-давно вышедшие из моды наряды. Дорогие украшения выглядят особенно грустно и иронично. В волосах блондинки — бриллиантовая стрела, точно такая же заколка украшала головы королевы Марии Луисы и ее дочери в «Семье короля Карла IV». На обороте зеркала, в которое смотрятся старухи,написано «Как дела?» («Que tal?»), в данном контексте имеющее значение фразы «Ну, как?» Крылатый старик Время, склонившееся над этими разрисованными старухами, изучает в зеркале результаты своей беспощадно разрушающей женскую красоту работы и, похоже, прячет в бороду снисходительную усмешку! Вместо косы у него в руках метла, чтобы смести пыль, в которую скоро превратятся старухи со своим бессмысленным тщеславием. Музеи мира

Заха Хадид была не права… Была не права в том, что современная архитектура проникнет в мир не так быстро. 🔥 Приглашаем на наш канал «Архитектурный гений», где ежедневно публикуются архитектурные шедевры будущего с различных уголков мира. Эти грандиозные образцы способны перевернуть представление о том, какой может быть архитектура будущего. 🌐 То, что раньше было возможно только в умах, сегодня достаточно легко реализовать благодаря современным технологиям. ⚡️ Отправляйтесь в мир будущего прямо сейчас, и не забудьте рассказать своим знакомым про этот канал, ведь на нем прямо сейчас можно найти образцы зданий, которые будут повсюду уже через 20-30 лет. ✅ Переходите и подписывайтесь: @archgenius

Колосс Франсиско Гойя, после 1808 года Еще одна картина на тему войны Испании с Францией, начавшейся в 1808 году. Во время войны был сожжен родной город художника. Вид разоренной и сожженной французскими войсками Сарагосы поразил живописца. В полотне «Колосс» Гойя попытался передать весь ужас который несет эта безжалостная и кровопролитная война. В центре композиции - огромных размеров фигура, свирепо сжавшая кулаки. Этот рушащий все на своем пути гигант олицетворяет собой жестокость войны, несущей ужас, разруху и смерть. Вид Колосса, который шествует по землям, касаясь темных небес, вызывает всеобщую панику. Горы скрывают его ноги до бедер, а облака окружают его тело; гигант, кажется, принимает агрессивную позу, поскольку держит один из своих кулаков на высоте плеча. Темная долина с толпой людей и стадами скота, разбегающимися во всех направлениях, занимает нижнюю часть картины. Музеи мира

3 мая 1808 года Франсиско Гойя, 1814 Музей Прадо, Мадрид 375 × 266 см Здесь мы видим, как французские солдаты казнят безоружных испанцев в отместку за их вчерашний мятеж. Поскольку французы подверглись нападению с применением различного самодельного оружия, все мадридские мастера, у которых были обнаружены ножницы для стрижки, кухонные ножи, швейное шило или другие инструменты их ремесла, были без промедления расстреляны. В ярко освещенном центре композиции - безоружный мужчин, стоящий с поднятыми руками. Его поза напоминает распятие Христа, а на правой руке отчетливо виден стигмат (след от гвоздя). Гойя намеренно «возвышает» своего героя: он, даже стоя на коленях, выше своих палачей и всего происходящего. Рядом с ним несколько безоружных мадридских ремесленников. У их ног лежат трупы только что казненных мятежников, а напротив шеренга военных с поднятыми ружьями. Палачи, лица которых Гойя скрывает, стоят плечом к плечу, направив штыки на испанских героев. Музеи мира

✌️ Сегодня хотим порекомендовать вам полезный канал о творчестве — наброски и скетчбуки Ежедневная порция идей и вдохновения, а также полезные материалы, живые беседы, просмотры работ, конкурсы и многое другое! ✏️✏️✏️✏️✏️ t.me/nabroskiart

Единственным военным подразделением, присоединившимся к восставшим, были 30 артиллеристов из казарм Монтелеон. Командиры этого подразделения, Педро Веларде и Луис Даоис погибли. Их хоронили с такими почестями, которых удостаивался далеко не каждый правитель. И по сей день они считаются национальными героями. Музеи мира

Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде Франсиско Гойя, 18014 Когда Король Карл IV отрекся от престола в пользу сына Фердинанда VII и Наполеон, воспользовавшись ситуацией, взял обоих под арест. Мадрид был оккупирован войсками Наполеона. 2 мая гвардия Наполеона, состоящая из мамлюков и драгунов, попыталась захватить оставшихся во дворце младших детей Карла IV. Перед Королевским дворцом в Мадриде собиралась толпа, и пока испанские войска остались в казармах, плохо вооружённые горожане вступили в уличные бои с французскими войсками. Сотни жителей столицы погибли в боях. Постепенно французы установили контроль над городом, но восстание жителей Мадрида, стало примером сопротивления для всей Испании, и послужило началом 6 летней партизанской войны. Ожесточение городских боев передано на этой знаменитой картине Гойи. Музеи мира

Король Испании Карл IV и его семья Франсиско Гойя, 1800 Прадо, Мадрид 280×336 см Несмотря на важность заказа, Гойя не попытался даже немного польстить королевской семье. Карл IV выглядит безвольным тюфяком, стоящим в стороне, в то время как его жена Мария Луиса, фактически управляющая Испанией, занимает центральное положение. Изображая королеву, художник не упустил ни одной детали: двойной подбородок и толстая шея, грубое, почти вульгарное выражение лица; ее руки, которыми она так восхищалась, считая их соблазнительно округлыми, кажутся просто толстыми. Рядом с королевой стоят младшие дети, а справа – её старший сын в голубом камзоле. Впоследствии он станет тираном Фердинандом VII (всмотритесь в его самоуверенное лицо). Рядом с Фердинандом стоит его невеста, она отвернулась от зрителя, так как договоренность по поводу их брака еще не была достигнута. За левым плечом Фердинанда из темноты фона, подобно кошмару, возникает лицо пожилой сестры королевы Марии Хосефы, с крючковатым носом и запавшим ртом.